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烏蘭牧騎是我成長的搖籃(二)
2018年06月28日 11:47 來源: 通遼日報 編輯: 楊凈毓

  

  演員吳桂香,攝于1976年。

  (接上期2018年06月27日)

  我們作為烏蘭牧騎老隊員也迎來一批批新演員,僅舞蹈隊就有20多名演員。我作為舞蹈隊副隊長,感到舞蹈基本功訓練需要更加強化,更加規范。我們到哲盟歌舞團、吉林歌舞團學習了芭蕾基本功組合。1973年,組織上派我們6名演員到呼和浩特內蒙古藝術學校和內蒙古烏蘭牧騎學習基本功,用短短的半個月時間,學習了硬肩組合、碎肩組合、手腕組合、馬步組合等蒙古舞組合。我們把這些基本功組合帶回去,充實了基本功訓練內容,提升了全體舞蹈演員的基本功素質。此后,一批吉林藝術學校畢業的舞蹈演員充實到我們的隊伍中來,帶動我們基本功水平的提高,使我們的集訓更加規范化。那時烏蘭牧騎房舍很簡陋,一共有9間磚房,中間三間房是排練室,沒有把桿,沒有大鏡子。大家自己動手做了一套木架子,上面穿上三根木桿,立在排練室中間,就是一組簡易把桿。練功時沒有鋼琴伴奏,我們就從各個地方錄制了鋼琴曲,用錄音機播放。盡管把桿不那么標準,盡管錄音機播放的鋼琴曲摻雜著噪音,但是演員們練的都非常認真,非??炭?。無論是在旗里集訓期間,還是在下鄉演出途中,每天清晨不辭辛勞地練習基本功成為雷打不動的工作,逐步形成了一支訓練有素的舞蹈演員團隊。

  那時,我們在農村牧區演出多是晚間露天演出,拉上天幕,掛上汽燈,演出就開始了。一場演出一般安排六七個舞蹈節目,每演一個節目都汗流浹背,下臺后簡單擦一把汗,換上服裝,拿上道具,接著演出下一個節目。汗水濕透了演出服,每件蒙古袍后背上都留下一圈圈的汗跡。晚間演出結束后,我們女演員結伴打著手電來到井邊,打上一桶清涼的井水擦洗身子,那可真叫爽快啊;但是日子久了,也都留下了腰腿疼的職業病根。我們也經常到一些比較偏僻、人煙稀少的牧鋪,藍天白云作幕布,蒙古包為布景,草原就是舞臺,我們演出“草原民兵”“盅碗舞”“筷子舞”“鄂爾多斯舞”那天人合一的意境令人神往,真是一幅賞心悅目的畫卷。在綠色的夏日,我們來到草原上,許多農牧民圍成一圈,我們在中間跳起“剪羊毛”“快樂的擠奶員”“安代舞”,真的把自己融入了大自然,融入了火熱的生活,融入了農牧民群眾之中。秋收季節,我們來到農村的場院上,和村民們一起打場勞動,紅燦燦的高粱垛、黃橙橙的玉米堆就是色彩斑斕的布景,我們穿上粉紅色的上衣,天藍色的彩褲,腰扎深藍色的花布圍裙,手持乳白色的小簸箕,歡快地跳起“喜曬戰備糧”,和村民們共同陶醉在豐收的喜悅中。內蒙古東部的冬季很寒冷,但是一旦有下鄉演出任務我們也要迎著困難上。冬季演出一般是在村文化室內,沒有取暖火爐,溫度都在0度以下。演出中最挨凍最艱苦的是舞蹈演員,必須身著單衣單褲單蒙古袍演出,這真的是對思想意志、身體素質的嚴峻考驗。我們穿上演出服裝披著羊皮大衣靜靜地候場,一聽見舞蹈音樂響起,就立即脫下大衣有序走上舞臺,凍的渾身直打哆嗦,那可真叫冷啊!我們演出舞蹈“洗衣歌”,中間有一段姐妹們與班長潑水嬉戲的場景,本來身上就很冷,再加上這個潑水動作,真有雪上加霜透心涼的感覺。但是再冷我們也要堅持把每個動作做到位,把每個節目演得完美無缺。觀眾總是報以熱烈掌聲,這是對我們的最高贊譽,我們從心里感到熱烘烘的。

  烏蘭牧騎演員都是一專多能,工作上身兼數職。我除了演出舞蹈外,還管理服裝,這可是個需要耐心細致的活兒。每排練一個節目要從節目情節、人物個性、舞臺環境到燈光色彩通盤考慮,做好服裝設計;每件服裝都要給演員試穿,不合體的還要適當修整。每場演出前,要將全部需要的服裝出庫清點好,有的服裝還需要大家動手熨燙平整,然后按照每個演員參加演出的節目順序組合打包,不同顏色不同款式的蒙古袍、彩褲、頭飾、腰帶、皮靴……還有小道具,都要清點清楚,一件也不能少,不能有任何疏漏差錯?;焙?,我要將每個演員的服裝包從箱子里取出,逐一發給大家。演出結束后,我要認真清點服裝道具,打包裝箱,為第二天的演出做好準備。盡管這些工作要付出更多辛苦,但是心里卻感到很充實。

  我在烏蘭牧騎整整工作十年。這段平凡既艱辛而有意義的工作經歷,這段深入基層演出的社會實踐,培養了我對農牧民的滿腔熱心,對烏蘭牧騎事業的真摯熱愛,對工作生活的執著追求。盡管已經過去50多年,我還是經常向親友同事講述這段經歷,告訴大家我非常留戀這段時光,因為烏蘭牧騎是我成長的搖籃。

  文/吳桂香


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